Gustav Mahler: Discographie des Lieder eines fahrenden Gesellen

Chronologie

Mahler en 1884

La Composition

A Cassel où à partir de l'automne de 1883, il occupe son premier poste important de chef d'orchestre, Mahler s'est épris d'une cantatrice du Théâtre, la soprano Johanna Richter. Liaison orageuse, comme toutes celles qu'il a vécues, et que trouble sans cesse la crainte du scandale qui, dans un théâtre de province, eût été sans doute fatal à l'un comme à l'autre. Tout ce que nous savons de cet amour est ce que Mahler révèle, à mots couverts, à son ami Fritz Löhr dans les lettres qu'il lui adresse à cette époque. C'est à lui qu'il annonce, le 1er janvier 1885, qu'il a écrit pour elle "six Lieder", dont nous sommes presque certains aujourd'hui qu'il s'agissait seulement de poèmes. Les manuscrits des deux premiers ont subsisté, et portent la mention : décembre 1884. La musique, elle est légèrement postérieure, mais il est impossible de la dater avec précision. Le cycle définitif ne comprend que quatre chants. Le manuscrit original est pour l'instant inconnu, mais il en existe un dans la collection Rosé qui paraît remonter aux années 1880 et sur lequel figure le titre: "Histoire d'un compagnon voyageur (fahrenden Gesellen), en quatre chants pour une voix grave avec accompagnement d'orchestre". Une autre page titre, qui paraît plus récente, est libellée "Rapsodie en quatre poèmes". Bien qu'elle fasse elle aussi mention d'un accompagnement orchestral, sa partition proprement dite fut certainement achevée plus tard, vers 1891-1892, et révisée en 1896, peu de temps avant la première audition.

La version pianistique que l'on entend habituellement est celle que Mahler lui-même a publiée chez Weinberger en 1897. Le plus surprenant est qu'elle diffère sur de nombreux points de détail de la version orchestrale parue la même année et chez le même éditeur. Dès le début, la notation rythmique des quatre premières mesures n'est pas identique dans les deux partitions. Plus loin, il existe une ou deux différences importantes, et cela jusque dans les parties vocales. C'est donc la version originale de 1884-1885 que l'on entendra, et qui, en tant que telle, mérite d'être connue.

Le Titre

Le mot Gesell signifie en vieil allemand "compagnon de table" (Saal: salle, maison; le mot Gefährte signifie, lui, "compagnon de voyage"). Plus tard, le mot Gesellen désignera les ouvriers, apprentis ou manoeuvres agricoles qui parcouraient l'Allemagne en cherchant du travail. Pourtant, le sens du mot français "compagnon" prêtant à confusion, la traduction usuelle "Chants du Voyageur" nous paraît meilleure, même si elle est moins exacte, que celle de "Chants d'un compagnon errant" que l'on lit en général.

Les Poèmes

Bien que Mahler n'ait pas fait inscrire son nom dans les différentes éditions des Lieder eines fahrenden Gesellen, il est de toute évidence l'auteur de trois au moins des poèmes. Quelques années après sa mort, on devait retrouver dans le Knaben Wunderhorn l'origine du premier texte, Wenn mein Schatz Hochzeit macht. Cette découverte allait poser une énigme, apparemment insoluble, puisque le compositeur a affirmé n'avoir eu que bien plus tard la révélation du recueil d'Arnim et Brentano, en fouillant dans la bibliothèque de ses amis Weber à Leipzig en 1888. Peut-être Mahler s'est-il souvenu, consciemment ou inconsciemment, d'un chant populaire de son enfance, ou bien l'a-t-il lu dans un journal ou dans une anthologie autre que le Wunderhorn? Quoiqu'il en soit, l'utilisation des deux poèmes de l'anthologie, qui ont été amalgamés dans le premier chant, prouve à elle seule que le compositeur s'est déjà livré à une étude approfondie du style de la poésie populaire allemande.

On retrouve dans les poèmes des Gesellen Lieder, comme dans le Poisl Lieder de 1880, un des thèmes littéraires favoris du romantisme allemand: celui du héros déçu, victime innocente de la destinée, qui erre sans but et recherche au loin, l'apaisement de ses peines. Mahler lui-même ne s'est-il pas fréquemment senti, comme son fahrender Gesell, exilé dans un monde cruel, monde de duperies et d'apparences trompeuses? Le contraste entre la beauté de la nature et le désespoir d'un cœur humain représente un autre thème d'élection des poètes romantiques. Du point de vue musical, le cycle comporte quelques Leitmotive mahlériens, tels le grupetto de la première mesure, la quarte ascendante ou descendante, ainsi que la sixte mélodique ascendante. La prédominance des rythmes de marche se confirmera bientôt dans tout l'œuvre mahlérien. Elle caractérise également le genre du Wanderlied dont le modèle suprême reste la première pièce du Voyage d'hiver de Schubert.

Les Premières Auditions

Ging' heut' morgen über's Feld fut créé peut de temps après sa composition lors d'un concert de bienfaisance donné par Mahler le 18 avril 1886 dans le jardin d'hiver du Grand Hôtel de Prague. Betti Frank, cantatrice au théâtre de Prague, accompagnée par Mahler au piano, fut vivement applaudie et la critique du Prager Tablatt fut particulièrement élogieuse.

Mais il faudra attendre le 16 mars 1896 à Berlin, pour que le cycle complet soit créé, dans sa version orchestrale révisée par Mahler. Ils sont interprétés par le baryton hollandais Anton Sistermans, accompagné par l'Orchestre Philharmonique de Berlin dirigé par Mahler. Au cours de ce même concert la Première Symphonie fut interprétée pour la première fois dans sa version révisée, et Mahler dirigea également le premier mouvement de la Seconde Symphonie, encore intitulé Todtenfeier.

Mahler accompagnera de nouveau au piano les Lieder eines fahrenden Gesellen en 1907 à Berlin puis les dirigera une dernière fois en 1910 à New York. Ils font aujourd'hui partie du répertoire mahlérien le plus fréquemment interprété, comme en témoigne le grand nombre de versions figurant dans notre discographie.

On trouvera plus loin les Commentaires d'Henry-Louis de La Grange sur les Lieder eines fahrenden Gesellen.

La discographie des Lieder eines fahrenden Gesellen

Voici les 147 versions référencées des Lieder eines fahrenden Gesellen, de 1939 à 2014.

Dans le cas d'une interprétation partielle du cycle, la numérotation suivante a été adoptée:

Wenn mein Schatz Hochzeit macht.
Ging heut' morgen über's Feld.
Ich hab ein glühend Messer.
Die zwei blauen Augen.

Year	Lieder	Soloist	Conduc/Pianist	Orchestra	Live	Label	Rec. date
1939	1-2-3-4	Hermann SCHEY	Willem MENGELBERG	Koninklijk Concertgebouworkest, Amsterdam	Live	Q DISC	Nov.23.1939
1946	1-2-3-4	Carol BRICE	Fritz REINER	Pittsburgh Symphony Orchestra		COLUMBIA	Feb.5.1946
1947	1-2-3-4	Eugenia ZARESKA	Eduard van BEINUM	London Philharmonic Orchestra		DECCA	Nov.27 & Dec.16.1947
1947	1-2-3-4	Hermann SCHEY	Otto KLEMPERER	Koninklijk Concertgebouworkest, Amsterdam	Live	AUDIOPHILE	Dec.4.1947, Nov.24.1948?
1950	1-2-3-4	Blanche THEBOM	Sir Adrian BOULT	Unknown Orchestra;		EMI
1950	1-2-3-4	Heinrich SCHLUSNUS	Winfried ZILLIG	Symphonie Orchester des Hessischen Rundfunks		DGG	Apr.12.1950
1950?	1-2-3-4	Josef METTERNICH	Leopold LUDWIG	RIAS Sinfonie Orchester Berlin		URANIA
1951	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Wilhelm FURTWÄNGLER	Wiener Philharmoniker	Live	ORFEO	Aug.19.1951
1952	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Wilhelm FURTWÄNGLER	Philharmonia Orchestra		EMI	Jun.24 & 25.1952
1952	1-2-3-4	Alfred POELL	Wilhelm FURTWANGLER	Wiener Philharmoniker	Live	TAHRA	Nov.30.1952
1953	1-2-3-4	Marta KRASOVA	Antonio PEDROTTI	Ceska Filharmonia		SUPRAPHON	Sung in Czech
1954	1-2-3-4	Dietrich FISCHER-DIESKAU	Otto ACKERMANN	Kölner Rundfunk Sinfonie Orchester	Live	TAHRA	Jun.9.1954
1954	1-2-3-4	Norman FOSTER	Jasha HORENSTEIN	Bamberger Symphoniker Orchester		VOX	Jun.1954
1955	1-2-3-4	Kenneth LANE	Otto HERZ, piano	N/A	Live	VALHALLA	Apr.24.1955
1956	1-2-3-4	Nan MERRIMAN	Eduard van BEINUM	Koninklijk Concertgebouworkest, Amsterdam		EPIC	Dec.8-12.1956
1957	1-2-3-4	Kirsten FLAGSTADT	Sir Adrian BOULT	Wiener Philharmoniker		DECCA	May.1957
1957	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Carl SCHURICHT	Orchestre National de l'O.R.T.F.	Live	ARCHIPEL	Sep.9.1957
1957	1-2-3-4	Christa LUDWIG	André CLUYTENS	Philharmonia Orchestra	Live	BBC Legends	Dec.2.1957
1958	1-2-3-4	Lucretia WEST	Hermann SCHERCHEN	Wiener Symphoniker		TAHRA	Jun.12 & 16.1958
1958	1-2-3-4	Christa LUDWIG	Sir Adrian BOULT	Philharmonia Orchestra		EMI	Oct.18.1958
1958	1-2-3-4	Maureen FORRESTER	Charles MUNCH	Boston Symphony Orchestra		RCA	Dec.29.1958
1960	1-2-3-4	Rita GORR	Pierr-Michel LECOMTE	Orchestre Radio-Lyrique de la RTF		CHANT DU MONDE
1960	1-2-3-4	Midred MILLER	Bruno WALTER	Columbia Symphony Orchestra		SONY	Jun.30 & Jul.1.1960
1960	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Paul KLETZKI	NHK Symphony Orchestra	Live	EMI DVD	Oct.24.1960
1961	1-2-3-4	Hermann PREY	Kurt SANDERLING	Berliner Rundfunk Sinfonie Orchester		BERLIN Classics
1962	1-2-3-4	Eugenia ZARESKA	Carl SCHURICHT	Orchestre National de l'ORTF	Live	STRADIVARIUS	Feb.20.1962
1962	1-2-3-4	Teiichi NAKAYAMA	Kazuo YAMADA	Tokyo Symphony Orchestra		TOSHIBA	Feb.1962
1964	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	William STEINBERG	New York Philharmonic	Live	NYP Editions	Nov.27.1964
1962	1-2-3-4	Vera SOUKUPOVA	Vaclav NEUMANN	Ceska Filharmonia		SUPRAPHON	Dec.3-5.1962
1966?	1-2-3-4	Udo REINEMANN	David JOSEFOWITZ	Orchestre de l'Opera de Monte-Carlo		Guide int. du Disque
1967	1-2-3-4	Janet BAKER	Sir John BARBIROLLI	Manchester Hallé Orchestra		EMI	May.4.1967
1967	1-2-3-4	Aneliese BURMEISTER	Kurt MASUR	Staatskapelle Berlin		DGG	Nov.17-18.1967
1968	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Leonard BERNSTEIN, piano	N/A		SONY	Nov.4.1968
1968	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Leonard BERNSTEIN, piano	N/A	Live	MYTO	Nov.8.1968
1968	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Rafael KUBELIK	Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks		DGG	Dec.11 & 12.1968
1969	1-2-3-4	Christa LUDWIG	Karl BÖHM	Wiener Philharmoniker	Live	ORFEO	Aug.17.1969
1970	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Karl ENGEL, piano	N/A	Live	BBC Legends	Feb.16.1970
1970	1-2-3-4	Yvonne MINTON	Sir Georg SOLTI	Chicago Symphony Orchestra		DECCA	Apr.1970
1970	1-2-3-4	Hermann PREY	Bernard HAITINK	Koninklijk Concertgebouworkest, Amsterdam		PHILIPS	May.27 & 28.1970
1971	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Daniel BARENBOIM, piano	N/A	Live	AUDITE	Sep.14.1971
1972	1-2-3-4	Anna REYNOLDS	Benjamin BRITTEN	English Chamber Orchestra	Live	BBC Legends	Jun.19.1972
1973	1-2-3-4	Robert TEAR	Neville MARRINER	Academy of Saint Martin in the Fields		ARGO	Jul.1973
1973	1-2-3-4	Roland HERMAN	Wyn MORRIS	Symphonica of London		SYMR	Nov.1973
1976	1-2-3-4	Frederica von STADE	Martin ISEPP, piano	N/A	Live	GALA	Aug.1978
1978	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Daniel BARENBOIM, piano	N/A		EMI	Feb.5-10.1978
1978	1-2-3-4	Marilyn HORNE	Zubin MEHTA	Los Angeles Philharmonic Orchestra		DECCA	Mar.1978
1978	1-2-3-4	Sándor-Solom NAGY	Giörgy LEHEL	A Magyar Szimfonikus Zenekara		HUNGAROTON	Jun.11.1978
1978	1-2-3-4	Frederica von STADE	Andrew DAVIS	London Philharmonic Orchestra		CBS	Dec.8.1978
1978	1-2-3-4	Benjamin LUXON	Bernard HAITINK	Koninklijk Concertgebouworkest, Amsterdam	Live	PHILIPS CD PHILIPS DVD	Dec.25.1978
1979	1-2-3-4	Siegried LORENZ	Kurt MASUR	Gewandhaus Orchester, Leipzig		BERLIN Classics	Jan.1979
1979/80	1-2-3-4	Brigitte FASSBAENDER	Irwin GAGE, piano	N/A		EMI	Oct.24-26.1979 & Mar.11-14.1980
1981	1-2-3-4	Klara TAKACS	Adam FISCHER	Orchestre de l'Etat Hongrois		HUNGAROTON	Nov.1981
1982	1-2-3-4	Andrezej HIOLSKI	Kazimiers KORD	Narodowa Orkiestra Symfoniczna Polskiego Radia	Live	MUZA
1983	1-2-3-4	Janet BAKER	Geoffrey PARSONS, piano	N/A		HYPERION	Feb.24 & 25.1983
1985	1-2-3-4	Brigitte FASSBAENDER	Giuseppe SINOPOLI	Philharmonia Orchestra		DGG	Sep.1985
1985	1-2-3-4	Anna HOLROYD	Amaury du CLOSEL	Camerata de Versailles		AUVIDIS	Arrg. Arnold Schönberg
1986	1-2-3-4	Frederica von STADE	Martin KATZ, piano	N/A	Live	ORFEO	Aug.18.1986
1987	1-2-3-4	Bernadette GREEVY	Janos FÜRST	Ireland National Symphony Orchestra		NAXOS
1987	1-2-3-4	Ann MURRAY	Andrew LITTON	Royal Philharmonic Orchestra		VIRGIN Classics	Jul. & Aug.1987
1988	1-2-3-4	Brigitte FASSBAENDER	Riccardo CHAILLY	Radio Sinfonie Orchester Berlin		DECCA	Sep.1988
1989	1-2-3-4	Dietrich FISCHER DIESKAU	Daniel BARENBOIM	Berliner Philharmoniker		SONY	Apr.12-17.1989
1989	1-2-3-4	Thomas ALLEN	Jeffrey TATE	English Chamber Orchestra		EMI	May.16 & 17.1989
1989	1-2-3-4	Gabriele SCHRECKENBACH	Philipp MOLL, piano	N/A		CAPRICCIO	Oct.1989
1989	1-2-3-4	Jean-Luc CHAIGNAUD	Michel BEROFF	Quatuor Arditti, Michel MORAGUES, Paul MEYER, Hakon AUSTBÖ, Louise BESSETTE, Isabelle BERTELETTI, Marc MARDER.	Live	MONTAIGNE	Arrg. Arnold Schönberg, Nov.13-22.1989
1989	1-2-3-4	Jessye NORMAN	Bernard HAITINK	Berliner Philharmoniker		PHILIPS	Dec.1989
1990	1-2-3-4	Catherine ROBBIN	Raffi ARMENIAN	Kitchener-Waterloo Symphony Orchestra		CBC
1990	1-2-3-4	Thomas HAMPSON	Leonard BERNSTEIN	Wiener Philharmoniker	Live	DGG DVD DGG	Feb.1990
1990	1-2-3-4	Linda FINNIE	Neeme JARVI	Royal Scottish Orchestra		CHANDOS	Nov.27 & 29.1990
1991	1-2-3-4	Andreas SCHMIDT	Jesus LOPEZ-COBOS	Cincinnati Symphony Orchestra		TELARC	Apr.30-May.1.1991
1991	1-2-3-4	John BRÖCHELER	Reinbert de LEEUW	Schönberg Ensemble		KOCH	Arrg. Arnold Schönberg
1991	1-2-3-4	Thomas HAMPSON	Klaus TENNSTEDT	London Philharmonic Orchestra		BBC	Sep.26.1991
1992	1-2-3-4	Thomas HAMPSON	David LUTZ, piano	N/A		TELDEC	Jan.1992
1992	1-2-3-4	Håkan HAGEGÅRD	Kurt MASUR	New York Philharmonic	Live	TELDEC	Apr.23-25.1992
1992	2	Claudine CARLSON	Gustav MAHLER, (pianola rolls)	N/A		PICKWICK	Jun.21 & 22.1992
1992	1-2-3-4	Jorma HYNNINEN	Eliahu INBAL	Wiener Symphoniker		DENON	May.23 & 28.1992
1992	1-2-3-4	Thomas QUASTHOFF	Gary BERTINI	Köner Rundfunk Sinfonie Orchester		CAPRICCIO	Jun.15-17.1992
1992	1-2-3-4	Doris SOFFEL	Eliahu INBAL	Wiener Symphoniker		DENON	Jul.4 & 5.1992
1992	1-2-3-4	Yumiko SAMEJIMA	Helmut DEUTSCH, piano	N/A		DENON	Nov.3-6.1992
1993	1-2-3-4	Anne-Sofie von OTTER	John Eliot GARDINER	NDR Sinfonie Orchester Hamburg		DGG	Mar.1993
1993	1-2-3-4	Daniel PERANTONI, tuba	N/A	transcr. for tuba & piano Perantoni/Yutzy		SUMMIT	Apr.1993
1994	1-2-3-4	Margaret PRICE	Thomas DEWEY, piano	N/A		FORLANE	Sep.1994
1995	1-2-3-4	Hidenori KOMATSU	Cord GARBEN	NDR Sinfonieorchester		NAXOS	Mar.27-31 & May.15 & 16.1995
1995	1-2-3-4	Håkan HAGEGÅRD	Riccardo CHAILLY	Koninklijk Concertgebouworkest, Amsterdam	Live	RCO	May.3.1995
1995	1-2-3-4	Thomas HAMPSON	Wolfram RIEGER, piano	N/A	Live	RCO	May.7.1995
1995	1-2-3-4	Dagmar PECKOVA	Jiri BELOHLAVEK	Prazska Komorni Filharmonie		SUPRAPHON	Sep.28 & 29.1995
1995	1-2-3-4	Ivan KUSNJER	Jiri BELOHLAVEK	Orchestre Philharmonique Tchèque	Live	SUPRAPHON	Sep.28 & 29.1995
1995	4	The Rodolfus Choir	Ralph ALLWOOD	N/A		HERALD	Arrgt for choir Clytus Gottwald, Dec.1995
1996	3	Eleni MATOS	Daniel BLUMENTHAL, piano	N/A	Live	CYPRES	May.16.1996
1996	1-2-3-4	Christian ELSNER	Charles SPENCER, piano	N/A		ARS MUSICI	Jul.24.1 & 1.1996
1997	1-2-3-4	Roman TREKEL	Fabio LUISI	Sinfonieorchester des Mitteldeutschen Rundfunks		MDR	Arrg. Arnold Schönberg, Mar.17-20.1997
1998	1-2-3-4	Frederica von STADE	Yoel LEVI	Atlanta Symphony Orchestra		TELARC	Jul.11 & 12.1998
1999	1-2-3-4	Gwen A. PYKETT	Renee HOSTETLER, piano	N/A		United Methodist Church	Aug.1999
1999	1-2-3-4	Ralph KOHN	Graham JOHNSON, piano	N/A		OPERA OMNIA	Sep.6-8.1999
1999	1-2-3-4	Bernarda FINK	Martin TURNOVSKY	Bayerischen Landesjugendorchester	Live	ARCO DIVA	Oct.5.1999
1999	1-2-3-4	Olaf BÄR	N/A	Linos Ensemble		CAPRICCIO	Arrg. Arnold Schönberg, Oct.6-9.1999
1999?	1-2-3-4	Donald KNAUB, bass trombone	Rex WOODS, piano	N/A		CRYSTAL	transcr. for trombone & piano D. Knaub
2001	1-2-3-4	Thomas PFEIFFER	Martin STUDER	Württembergische Philharmonie Reutlingen		CAPRICCIO	Jan25-30 & Apr.17-21.2001
2002	1-2-3-4	Christian GERHAHER	N/A	Hyperion Ensemble		ARTE NOVA	Arrg. Arnold Schönberg, Mar.-May.2002
2002	1-2-3-4	Susan PLATTS	Kenneth SLOWIK	The Smithsonian Chamber Players and Santa Fe Pro Musica		DORIAN	Arrg. Arnold Schönberg Aug.2002
2002	1-2-3-4	Roman TREKEL	Burhard KEHRING, piano	N/A		BERLIN Classics	Sep.17 & 19, Oct.8 & 9.2002
2002	1-2-3-4	Konrad JARNOT	Helmut DEUTSCH, piano	N/A		OEHMS Classics	Sep.23-26.2002
2002	1-2-3-4	Ralph KOHN	Graham JOHNSON, piano	N/A		OPERA OMNIA	Dec.6-8.2002
2003	1-2-3-4	Stephan GENZ	Roger VIGNOLES, piano	N/A		HYPERION	Jan.13-17.2003
2003	1-2-3-4	Christian HILZ	Katia BOUSCARRUT, piano	N/A		2L	Jan.2003
2003	1-2-3-4	Ruxandra DONOSE	Peter BURWIK	Ensemble XX Jahrhundert		GRAMOLA	May-1-4.2003
2003	1-2-3-4	Thomas QUASTHOFF	Pierre BOULEZ	Wiener Philharmoniker		DGG	Jun.2003
2003	1-2-3-4	Herman WALLEN	Hannu LINTU	Helsingborgs Symfoniorkester		CLAVES	Aug.18-23.2003
2003	1-2-3-4	Peter STANGEL	Hélène LINDQVIST	Die Taschenphilharmonie		NEOS	Arrg. Arnold Schönberg, Sep.2003
2004	1-2-3-4	Christopher MALTMAN	Benjamin ZANDER	Philharmonia Orchestra		TELARC	Jul.11.2004
2004	1-2-3-4	Jeffrey BLACK	John HARDING	Sydney Soloists		ABC Classics	Arrg. Arnold Schönberg
2004	1-2-3-4	Dietrich HENSCHEL	Fritz SCHWINGHAMMER, piano	N/A		HARMONIA MUNDI	Oct.2004
2005	1-2-3-4	Christoph SÖKLER	Anne Le BOZEC, piano	N/A		Ame SON	Jul.12-14.2005
2005	1-2-3-4	Dagmar PECKOVA	Gintaras RINKEVICIUS	Lietuvos Valstybinis Simfininis Orkestras	Live	AUREA	Dec.16.2005
2006	1-2-3-4	Margaret LATTIMORE	Robert OLSON	Colorado MahlerFest Orchestra	Live	MF	Jan.14 & 15.2006
2006	1-2-3-4	Rodion POGOSSOV	Malcolm MARTINEAU, piano	N/A		EMI	Feb.16-21.2006
2006	1-2-3-4	Christophe PREGARDIEN	Michael GEES, piano	N/A		HÄNSSLER	Mar.14-19.2006
2006	1-2-3-4	Klaus MERTENS	Gerhardt MÜLLER-HORNBACH	Mutare Ensemble		NCA	Arrg. Arnold Schönberg, Apr.20-24.2006
2006	4	N/A	Laurence EQUILBEY	Choeur de Chambre ACCENTUS	Arrgt for choir Clytus Gottwald	NAIVE	Jun.2006
2007	1-2-3-4	Katarina KARNEUS	Susanna MÄLLKI	Göteborgs Symfoniker		BIS	Jun.2007
2007	1-2-3-4	Claudius TANSKI, piano	N/A	N/A		MD+G	Arrg. for piano C. Tanski Jun.29-Jul.1.2007
2008/9	1-2-3-4	Hermine HASELBÖCK	Russel RYAN, piano	N/A		BRIDGE Records	May.5-6.2008 & Jan.17-18.2009
2009	1-2-3-4	Christian GERHAHER	Gernot HUBER, piano	N/A		RCA	Jan.3-4 & Apr.13-14.2009
2009	2-4	Elisabeth KULMAN	N/A	Amarcord Wien		MATERIAL RECORDS	Arrgt Gerhard Muthspiel & Sebastian Gürtler, Apr.15-18.2009
2009	1-2-3-4	Angelika KIRCHSCHLAGER	Helmut DEUTSCH, piano	N/A		QUINTON	Sep.16-19.2009
2009	1-2-3-4	Thomas HAMPSON	Michael TILSON-THOMAS	San Francisco Symphony	Live	SFS	Sep.23, 25 & 26.2009
2010	1-2-3-4	Markus EICHE	Vladimir ASHKENAZY	Sydney Symphony Orchestra	Live	EXTON	Feb.10-13.2010
2010	2	Thomas HAMPSON	Manfred HONECK	Mahler Chamber Orchestra	Live	DVD Euroarts	Jul.7.2010
2010	1-2-3-4	Maximilian HORNUNG, violoncelle	Milana CHERNYAVSKA, piano	N/A		SONY	transcr. for violoncelle & piano M. Hornung
2010	1-2-3-4	Christophe PREGARDIEN	N/A	Ensemble Kontraste		CHALLENGE	Arrg. Arnold Schönberg Sep.14-18.2010
2010	1-2-3-4	David STOUT	Kenneth WOODS	Orchestra of the Swan		SOMM	Arrg. Arnold Schönberg, Nov.2010
2010	1-2-3-4	Demondrae THURMAN, tuba	Martha FISCHER, piano	N/A		CRYSTAL	transcr. for tuba & piano
2010	Vincent DELIAU	1-2-3-4	Yohann RECOULES	Les TempŽraments		LES TEMPERAMENTS	Arrg. Arnold Schönberg, Dec.2010
2011	1-2-3-4	Wolfgang HOLZMAIR	Russel RYAN, piano	N/A		NIGHTINGALE	Jan.6-8.2011
2011	1-2-3-4	Sarah CONOLLY	Vladimir JUKOWSKI	Orchestra of the age of Enlightenment	Live	SIGNUM	Jan.21.2011
2011	1-2-3-4	Alois M†HLBACHER	Franz FARNBERGER, piano	N/A		PREISER
2011	1-2-3-4	Julie BOULIANNE	Jean-François RIVEST	Ensemble Orford		ATMA	Arrg. Arnold Schönberg Jul.2011
2011	1-2-3-4	Sara MINGARDO	Luigi PIOVANO	Musici Aurei	Live	ELOQUENTIA	Arrg. Arnold Schönberg Jul.2011
2011	4	N/A	Peter DIJKSTRA	Chor des Bayerischen Rundfunks		BR Klassik	Sep.22-25.2009, Jul.19-22.2011, Arrgt for choir Clytus Gottwald
2011	1-2-3-4	Christoph PREGARDIEN	Steven SLOANE	Bochumer Symphoniker	Live	CPO	Oct.10.2011
2011	2 3	Feline KNABE	Mathias Christian KOSEL, piano	N/A		ORGANO PHON	Oct.10-13.2011
2011	1-2-3-4	Olga SEDELNIKOVA	Vladimir TROPP, piano	N/A		ARTservice
2012	1-2-3-4	Christian GERHAHER	Kent NAGANO	Orchestre Symphonique de MontrŽal	Live	SONY	Jan.12 & 14.2012
2012	4	N/A	Marcus CREED	SWR Vokalensemble Stuttgart		CARUS	Mar.28-Apr.5.2012 Arrgt for choir Clytus Gottwald
2012	1-2-3-4	Janina BAECHLE	Markus HADULLA, piano	N/A		MARSYAS	Sep.17-21.2012
2013	1-2-3-4	Bernarda FINK	N/A	Gustav Mahler-Ensemble		HM	Jan.12 & 14.2012
2013	1-2-3-4	Karen CARGILL	Simon LEPPER, piano	N/A		LINN Records	Jul.1-4.2013
2014	1-2-3-4	Thomas LASKE	Verena LOUIS, piano	N/A		KLANGLOGO
2014	1-2-3-4	Gareth BRYNMOR JONES	Trevor PINNOCK	Royal Academy of Music Soloists Ensemble	Live	LINN Records	Arrg. Arnold Schönberg Feb.17-19.2014
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Le Commentaire d'Henry-Louis de La Grange

Wenn mein Schatz Hochzeit macht

Les spécialistes du folklore bohême-morave ont décelé dans ce Lied un exemple caractéristique de l'influence sur Mahler du folklore de son pays natal. Le motif principal, un ornement baroque bien connu sous le nom de grupetto, est aussi un mélisme bohémien omniprésent dans les oeuvres de Dvorak et de Janacek. Il ne se répète pas moins de vingt-trois fois dans le Lied en question. Pour expliquer l'alternance de tempi rapides et lents, on a suggéré la raison psychologique suivante : le Gesell s'enfuit rapidement pour oublier sa bien-aimée infidèle. Toutefois de temps à autres, il est assailli de tristes pensées qui le font s'arrêter tout à coup. La dernière strophe, où la plupart des interpolations rapides du début ont disparu, atteint le sommet de la désolation.

Ging' heut' morgen übers Feld

Ce Lied fournira toute la substance mélodique au mouvement initial de la Première Symphonie. Le rappel "joyeux" du grupetto nostalgique du chant précédent mérite l'attention (sur "Guten Tag").

Les codas de Mahler sont toujours de vrais miracles d'invention et de poésie, mais celle-ci en surpasse beaucoup d'autres et nous fournit la preuve de la maîtrise compositionnelle du jeune musicien de vingt-quatre ans. Comme si, dans son accablement, le fahrender Gesell n'avait même plus la force d'achever son chant, la ligne vocale s'arrête avant d'avoir rejoint la tonique.

Ich hab' ein glühend Messer

Aucune séparation, ici entre les strophes, mais seulement deux épisodes distincts reliés par un long interlude pianistique. Pour une fois, le texte est essentiel. Les phrases brèves, ponctuées de pauses, expriment le désespoir sans borne du héros, désespoir qui culmine vers la fin dans un saut mélodique de sixte ascendante, suivi d'une longue descente dans le registre grave, et d'une mystérieuse coda instrumentale, en triolets rapides. Le seul moment de détente intervient à la fin de l'interlude, dans l'épisode "Wenn ich in dem Himmel seh'", où la seconde mineure descendante "Weh!" revient constamment, comme un refrain. Le chromatisme exacerbé de la mélodie, qui se retrouvera rarement dans l'oeuvre mahlérien, convient parfaitement au caractère désespéré de ce Lied.

Die zwei blauen Augen von meinem Schatz

La présence de quelques mesures à 5/4 peut à nouveau être justifiée ici d'un point de vue dramatique: le voyageur désolé interrompt un instant sa marche, de même qu'il arrive au paysan, qui chante en travaillant, de tenir plus longtemps une note et de modifier ainsi le rythme de sa chanson. Là encore, éléments artistiques et populaires se combinent et se mêlent de manière aussi artistique qu'harmonieuse. Comme dans le Lied précédent, les mélodies reviennent sans cesse sur elles-mêmes, comme si la lassitude et le désespoir du voyageur lui ôtaient le courage de poursuivre. Le dépouillement extrême de l'accompagnement est source de poésie et d'expression. Les deux modulations inattendues sont typiquement mahlériennes, et d'un effet magique. Malgré la citation finale du premier thème en mineur, et la dernière phrase vocale dans l'extrême grave du registre, ce dernier Lied -comme le cycle tout entier- s'achève dans une atmosphère de résignation sereine et lumineuse, de même que les Kindertotenleider et Das Lied von der Erde. D'ailleurs il existe une évidente parenté d'atmosphère entre ce dernier ouvrage, écrit en 1908, et celle des Gesellen Lieder de 1885. Bien qu'aucune allusion ne soit faite au repos éternel, il semble que, dans les deux cas, ce soit de la mort qu'il s'agisse. Tout l'œuvre de Mahler est habité par la pensée de l'au-delà et d'un monde meilleur qui sera le refuge des affligés et la consolation de leurs infortunes terrestres.

[Ces commentaires ont été reproduits ici avec l'aimable autorisation d'Henry-Louis de La Grange]